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第120章 前往纽约（第1页）

前往纽约

车子驶入曼哈顿中城，在一栋低调的酒店门前停下。

这是caa长期合作的酒店，安保严密，私密性极好。

陈诚的房间在顶层套房，落地窗外是中央公园的全景。

秋日的阳光透过玻璃洒进来，在木地板上投下温暖的光斑。

他放下行李，

前往纽约

“不。”陈诚摇头，“我在寻找共性。

人类的情感是共通的——爱、失去、渴望、遗憾。

我的文化背景让我对这些情感有独特的理解角度，但情感本身没有国界。”

安妮按下快门，咔嚓一声。

她换了个角度，继续问：

“很多人说你是闯入者，打破了美国乐坛的固有格局。

你怎么看这种说法？”

“格局本来就是用来打破的。”

陈诚的语气平静，却带着一种不容置疑的力量，

“如果音乐有国界，那嘻哈乐不会从美国传到全世界，

摇滚也不会从英国传入美国。

好的音乐，自然会找到它的听众。”

“即使这意味着要面对偏见和质疑？”

“偏见和质疑一直存在。”陈诚说，

“但当你用作品说话的时候，那些声音会渐渐变小。

因为听众不在乎你从哪里来，只在乎你的歌好不好听。”

安妮又拍了几张，然后放下相机，走到陈诚面前，仔细端详他的脸。

“你的眼睛里有种很特别的东西。”她说，

“不是野心，不是欲望，而是一种……平静的自信。

你知道自己要去哪里，而且相信一定能走到。”

陈诚没有否认。

安妮重新端起相机：“现在，看镜头。”

陈诚抬起头，目光直视镜头。

那一瞬间，他的眼神变了——依然平静，

但平静之下，是一种蓄势待发的力量感，

像一张拉满的弓，箭在在弦上，引而不发。

安妮连续按下快门，咔嚓声连成一片。

拍摄结束后，她看着相机屏幕上的预览，点了点头：

“这张封面会很有冲击力。”

《纽约时报》的专访记者是一位五十多岁的老牌乐评人，问题更加犀利。

从创作过程到文化冲突，从商业运作到艺术追求，

两个小时的对话，几乎涵盖了陈诚职业生涯的每一个维度。

陈诚的回答始终保持着一种微妙的平衡——既不过分谦卑，也不显得傲慢；

既承认运气的作用，也强调实力的重要性；

既尊重美国乐坛的传统，也坚持自己的创新。

采访结束时，老记者合上笔记本，看着陈诚，忽然说：

“你知道吗，我采访过很多一夜成名的艺人。

大多数人都会被突如其来的成功冲昏头脑，但你不一样。

你清醒得可怕。”

“清醒是必要的。”陈诚说，

“因为这个行业最擅长的，就是制造幻觉。”

“你能分辨什么是真实的，什么是幻觉？”

“作品是真实的。”陈诚说，

“数据会撒谎，报道会夸张，但一首歌好不好，听众的耳朵不会骗人。”

老记者笑了：“我很期待你接下来的作品。”