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的灯火与流动的车影。奥赛博物馆宏伟的拱廊下,挤满了躲雨的人群和游客。林晚抱紧怀中略显笨重的素胚箱,小跑着躲进这处临时避难所。箱子里是她呕心沥血数月准备的参展作品——一组试图融合宋代极简美学与现代装置艺术的瓷艺胚体,尚未上釉,脆弱得如同她此刻紧绷的神经。雨水打湿了她额前的碎发,顺着白皙的脸颊滑落。她顾不得擦拭,小心翼翼地将箱子放在干燥处,检查着里面的胚体是否安然无恙。就在她直起身,轻吁一口气时,目光不经意地撞入了不远处一道专注的视线。那是一个东方男人,身姿挺拔,穿着剪裁精良的深灰色大衣,站在罗丹的雕塑《地狱之门》前。然而,他看的并非那座震撼的巨作,而是透过展厅的玻璃幕墙,映出的外部景象——更准确地说,是玻璃映出的她,以及她脚边那只敞开着、露出素白胚体的箱子。雨声淅沥,馆内的灯光温暖而暧昧。他的...